李晨風執(zhí )導的(de )《血染(rǎn )杜鵑紅》,描(🌰)寫戰亂創(chuàng )傷的心(🔱)靈,相慰復(🎺)相殘的奇情故(🐉)事,給予何鹿影不少(shǎo )(💤)發揮機會。以(⏬)舞廳一場為例,佈光(🚤)比(bǐ )其(qí )他(🐿)影片愈為(wéi )暗黑(hēi )及(jí )(🛍)層次(🕖)豐富,吳楚帆白燕(yàn )不可(kě )告人(🐖)的關(guān )(🛺)係,吳(wú )(🎫)忐忑不安的心(🙁)緒,均(🖍)投射(shè )於雜亂的人(🐖)影、(🔊)音樂及閒言(yán )。兩(liǎng )(🚣)人開始關係(xì )之(zhī )夜,更見(🔢)光影呈現戲劇的功(🥎)效。吳深宵憶故人(🐑),愁困於(🤸)窗框影子(zǐ )的包圍(💪);(⛓)遇(yù )白燕,從車外(🤷)取鏡,大(🚻)雨順車(⛳)窗(chuāng )流下,拍出她(tā )(🎋)在車中的神秘(🧣)和威懾(🕯);隨(suí )她回家,傾(qīng )談留宿,牆燈(dēng )、立燈、睡袍和(🈸)透光的簾(🌹)布(bù )均是(👪)婉轉的(de )寄(jì )託。連續(💹)三場戲,明暗跌蕩生(🎥)姿,推演感情的迸(bèng )(⏲)發(📛)和走(zǒu )(👌)向悲劇的危機感,而結局的濃黑環(huán )境則是(shì )強烈的呼應。五十年代的(📞)粵語片沒有寬(🔲)裕的製作條件,稀見(🔪)攝影(yǐng )師全盤(👩)思考的作品,多僅(jǐn )在個別場(chǎng )面表現(xiàn ),何(hé )鹿影(⏺)也不例(lì )(👅)外,《血》片則是盡展所長的佳作。
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