剧情简介
凯(🏇)特(tè )琳·布雷(léi )亚的处(chù )女作。讲(jiǎng )(🤷)述了一(yī )(🎡)个14岁的少女(nǚ )如何大胆探索她的(🛺)性欲，整部影(😚)片充满男女性器(🚑)官(guān )的(de )特写镜头(tóu )(🐖)，在保守的(🚢)70年代被法国着(zhe )名(míng )的《费加(🖲)罗报》批(🦗)为(🌑)“对身体亲(🥔)密(💻)关系的公开展(🐑)示和(hé )玷污，使女(nǚ )性蒙羞"而(⛏)呼吁禁演。因此在法(fǎ )国被(bèi )(💠)冷冻了24年(🥕)，直到2000年(nián )(🕯)才(cái )得以公开上映。这部以第(dì )一(👊)人称(💍)叙事的(de )(🦇)电影相当独特，以直(👪)接、(🤷)不矫揉造作(🚶)的(de )态度(dù )表(💯)现性的场景，直(zhí )面性的(de )问题，充满了自由、前卫(wèi )与(yǔ )实验电(diàn )(🥅)影(🐞)的格调。关(🚲)于导演：1949年生(🔫)于(yú )法(🔥)国的凯特(tè )琳·布蕾(lěi )(🍁)亚，身兼作(👗)家(jiā )(🎦)、导演(yǎn )、(🔪)演员、编剧等多重(chóng )身(shēn )(❓)分。她形(xíng )容自己是个“清教徒”，但这很难和她(🔬)的作(🔍)品(🌲)联(💕)想在(zài )一起。她19岁时写(🏡)的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出(🎁)版的时候(🍝)，被(bèi )列(🕌)为18岁(🔮)以下禁止购买的限制级小说；(🐑)她23岁(👡)参与演出的第一部电影(yǐng )，是意大利名导演贝(bèi )(🏉)托鲁(lǔ )奇(🍐)的经典(🌮)情(qíng )色电影《巴黎最(zuì )后探(🃏)戈》；(🏫)她(😛)25岁时将自己(jǐ )的第四本小说(shuō )《气窗》，拍成她(tā )的第一部(bù )电影《爱(ài )欲(yù )解放》，由于内容描述(shù )一个(🔘)14岁的(🤖)少女如(🈲)何大胆探(🖨)索(🛍)她(tā )的(🔦)性欲，且里头充满(mǎn )男(🙋)女(📩)性器(qì )官(💙)的特写镜(jìng )头，在保(bǎo )守的(🤯)70年(nián )代被法国(🎁)知名的(de )《费加罗报》批(💻)为“对(🏚)身体、亲密关系的(de )公开展示(shì )、玷污和侮辱(rǔ )，使(🔷)女性(🐋)蒙羞”而(ér )呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到(dào )(💃)今(jīn )年才得(🤮)以(yǐ )公开(🏽)上(🗺)映。她一(yī )再(🐖)以作(🧜)品挑战法国（甚(🕎)至全(quán )世界）的道德(🚌)尺度，有人批(pī )评她(🏄)是“假艺术(shù )之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角(jiǎo )“闯进陌生(shēng )的性(🧢)爱领域，如同导演(✉)本(🥤)人违抗传(chuán )统的(de )电(🙈)影（性别(bié )）界线”。可以肯(🔀)定的是(shì )：凯特琳·布蕾亚代表(biǎo )某(mǒu )种法(fǎ )国电(diàn )(🗳)影的先驱，而且她的影响效力正在(zài )(🆘)持续发酵(🗣)中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典(diǎn )电影大(🚊)师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她(tā )的处女作(📠)《爱(ài )欲(🛴)解(jiě )放(fàng )》拍摄经费(🔛)拮据，但这部(bù )以第一人(🚃)称叙(🕤)事的电影(yǐng )(🛹)相当(dāng )独(dú )特，以直接、不矫揉(róu )造作(🤷)的态度表现性的场景、面对性的问题。它(👯)自由(yóu )、前(🖱)卫(wèi )与实验电影的格调，与(yǔ )当年的(de )美(měi )国地下电(😢)影极(📎)度相近。十年后，她的电影《少女(nǚ )36》又再度受到(dào )大众瞩目(🌭)，它不仅被《纽约时(shí )报》誉为(🖇)“法国(guó )的(🔐)《洛丽塔(tǎ )》”，洛(📣)杉矶时报(✖)更形容(🕕)它是“少数对性有(yǒu )如(🛠)此吸引(yǐn )(🈵)人地诚实探讨的电影，笔触如(📓)此新鲜又(🐥)尖锐。”然而她的(📴)作品(🔷)并(bìng )非企图藉(jiè )对(🌕)性器官和性行为直接地(dì )(🍛)描绘来挑起(qǐ )观者的(de )性欲，而是对人(👑)们的性态度作心(xīn )理分析上和形(xíng )而上的申论。因(yīn )(🏾)此她也(yě )正大(dà )光(👭)明(míng )地被视为和(hé )(🚳)萨(🤪)德、西蒙娜·波(📢)芙娃、波琳(😞)·雷雅吉（(🥝)《O娘(🚸)的故(📆)事(🎿)》）、乔治·巴塔(🤬)耶、(🕣)福柯等法国文化界“败德”传(chuán )统并(bìng )列同(tóng )侪(chái )，并与(yǔ )日(rì )本导(👍)演大岛渚的《感(📕)官世界》和贝(bèi )托(💡)鲁奇的《巴(bā )黎(💭)最后探(🦗)戈》遥相呼(hū )应。不仅如此，她的才华(🥍)并非只(zhī )有在非主流的(🎾)情色前(📪)卫(🐛)电影领(🛬)域(yù )受到(🐞)瞩目。她(🌪)曾和(hé )(🍆)意大(dà )(🥇)利国宝级导演费里(🌔)尼(ní )共(gòng )同(tóng )编写(xiě )他(tā )的(📲)电(🏋)影(yǐng )《船续前行》的(💘)剧本；(🍑)而(💑)她的(de )小说《警(jǐng )(⏱)察》也曾(📝)被戛纳金棕榈奖导(🤚)演莫里斯·皮(pí )亚(🍓)拉(lā )（拍摄过(guò )《在(✂)撒(sā )旦的(de )阳(❌)光下(xià )》）拍(👞)为同名电影，并由法国(🚊)数一数(shù )二的(de )大明星如热拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲·玛索(suǒ )、桑德琳·波(🍰)娜(🛤)尔等人主演。可见(🦔)她在艺(yì )术界(😃)、文化(🌤)界(jiè )、文学界(🏳)、以及电影界蕴(yùn )藏(cáng )的深厚影(♎)响力(😨)。那么，凯(🎲)特(tè )琳(🚴)·(🧘)布蕾亚又如(👘)何(💀)替她(🚹)电影无可(🎩)避免的争议性辩解(😬)？“我们活在(🔯)一个强迫接受道德的病态社(📿)会，我企(qǐ )图操纵(zòng )影像去刺激(🐦)观(guān )众，让他们思考自己为(💋)什么会(huì )有(yǒu )这些（坐立难安的）社会(huì )的(de )(⤴)制式(🔭)反(❎)应，然(🦈)后明(míng )白这(🌳)些恐惧和反感没什么大不了。我这样(yàng )说(shuō )是因(🅰)为我(🖕)是第一个被这些主题和影像(🎢)扰乱(❄)的人(rén )。我是个清(🗜)教徒形的人，但你必须(xū )长(🦁)大，并克服这些(xiē )不(bú )合(📎)逻辑的反(fǎn )应。”“我(🖇)们必(bì )须改变美学的(de )符(📈)码，我们可以让排(⛴)泄物和分(fèn )(🍬)泌物变的可人而美(🅱)好。道(dào )德的反感来自(🏖)美学的秩序，我们必须挑(👖)战(zhàn )(🚏)（性）器官让我们(men )害(hài )怕的事实(👇)。而(ér )女性的阴(✔)部正如同宇(🔥)宙中的黑(🧡)洞(dòng )。”她的(🤐)最新(xīn )电(🎨)影《罗(luó )曼史》推出后，已(❤)经受到(dào )影评人(🥙)和观众的肯定(dìng )，使(🐲)布蕾亚相(xiàng )信(🎃)观(🖨)众已能接(jiē )受她(🧦)的处(🍽)女作：“（我(👐)的）电影(😂)还是一(yī )样，只(zhī )是观众进步了。现在我们要看看观众会认(rèn )为它(tā )是***片(piàn )，还是(shì )超越影像、进入影像所激起的(🆚)情感和反省。”
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